近年来，随着印刷技术，特别是印后装订和加工技术的进步，给书籍设计行业带来了很大的帮助。在书籍设计师们的精心设计和规划下，在他们不断地创新过程中，书籍形态逐渐出现了多元化，因功能需要、因美学需要、因个人艺术追求，而创造的新的书籍形态都纷纷出现。而作为其中一个部分的书脊，也在这个过程中给设计师提供了一块独特的设计空间，让他们能在这个狭长的部位施展拳脚，抒情表意甚至广而告之。

书脊是构建现代书籍形态的一个重要部分，吕敬人先生曾撰文称其为“书在表示空间中的主角”，它担负着书籍形态在空间展示中的重要角色，是除封面以外书籍的第二

重要部位。传统书脊的定义为连接书的封面和封底，以缝、订、粘或者其他方式装订而成的转折部位，这也包括了精装书籍中护封的位置。所以书脊也是书籍的脊梁骨，有了它的存在，书籍才成为了一个完整的立方体和智慧之网。

书脊形态绝大部分来源于印后装订工艺的完成，那么从印后装订工艺来构建书籍新脊梁，是非常好的一个切入点。以下结合国内外的一些在书脊设计上有所创新的设计作品来谈，从印后装订工艺出发创造书籍新脊梁的方法：

一、 裸露书脊

将书脊装订部分直接裸露出来，打破传统书脊必须有书名出版社名和作者名的三名主
义思想，完全裸露出书脊的胶订和线订的部分。大有现代主义建筑设计师科布西耶将
房屋的结构裸露表达的气势，代表作如六展中的金奖作品《守望三峡》，这本书的书
脊部分即时直接裸露出装订线和各页胶合的方式。把书的结构完全展现在读者面前。
另一本如《杂碎》，也是采用这样的书脊设计方式。当然这样的方式并不是孤立的来
设计的，而是从书籍整体设计的要求出发，从各个方面体现出设计师的设计思想，并
且完全服从于书的主题的表达需要。杂碎，本来就是讲述一本北京时尚和流行文化生
活的书，书中的内容如同书名《杂碎》一样，都是将很多现代生活的大小细节和故事
组合串联起来而成，而书脊部分，将花花绿绿的书芯组合起来，用胶用线，在整齐和
规律中，透露出一个杂碎凌乱的感觉，正好符合主题的表达需要。另外还有一本关于
神经系统的书，名为《自控》。设计师在设计时，特意不用白色的线进行装订，而是
改用颜色鲜艳的红色线，并且刻意将线头外露，将装订的过程和结构展现给读者，给
读者极强的视觉冲击力。

二、 线装和平装结合

这种设计方法现在应用得也相当多，特别是在一些涉及到传统文化的书籍中。先用胶
订的方式将书装订起来，然后在书上打孔，用线再次加以装订，一方面发挥现代装订
的牢固度等方面的优势，另一方面则是保留了线装书的传统气息。如《饮食本草》一
书，设计师选用了牛皮纸做为封面用纸，其内部也非常富有着传统的意味，在选用平
装胶订的方式基础上，再在书腰部分钻了两个圆孔，用红色的丝线进行装饰联结，打
破了原有的形态，和书的整体设计相当吻合。在书店陈列的若干本书中，它显得格外
的打眼。

三、 用特殊材料进行装订

现在越来越多的设计师开始打破常规，运用新型材料来进行设计。在一本名为《偷得
美丽一英国设计现状》的书籍中，设计师选用了最为廉价的塑料梳式装订，显得异常
的简洁明快。封面上有一个糖果包装纸，整本书的内容也非常轻松和时尚，所以与装
订方式的选择非常和谐统一。还有使用镍制金属夹来进行装订，书的内页是活页，读
者可以任意拆分和组合，形成全新的书籍。《AAA OOO EEE-Confetti25》的书则应
用到了橡皮筋，书的上下有两个半圆形凹槽，橡皮筋从上到下将整本书进行了捆扎。
一方面将皮筋牢牢固定，另一方面也使得书非常易于翻阅。当然这一装订方式不能应
用于那些太厚的书籍。

四、 变形书脊

有些书籍已经打破常规，将书脊的概念进行了突破。书脊已经不再是常规用来联系封
面封底书芯的部分了。它可以完全被隐藏起来。《ANNI KUAN设计室》一书，则是专
门用来介绍服装目录的，全书选用价格低廉的新闻纸印刷，整册书用一个晾衣架穿入
其中，就像干洗店的衣服一样被晾挂起来，非常的特别，也符合书的主题。还有的书
，书脊可以拆开组合成全开的形式。

五、 分散与组合

这一形式在国内的书籍设计中也已经开始应用了，特别是在一些艺术类图书或者畅销
画册中。如吕敬人设计的《翻开——当代中国书籍设计》，两册书共用一个封底，将
其折叠后，两册书脊组合在一起，颜色相互呼应，将书摊平，则又出现左右两个书脊
。将一套书分成若干册，每册均可单独成立和存在，然后也可以通过读者自己的自由
组合，形成一本书。例如荷兰设计师艾尔玛·布鲁设计一个名为《脊梁》的宣传册，
每册八页，然后用线分别加以装订，使其独立成册。多出的线头，读者可以自由打结
，每本书的颜色和标题都不一样，组合到一起成为一套全新的丛书，非常的特别。另
外一本名为《ZYKLUS》，则采用“Z”字形的封面将三本小册子组合到一起，使得整
本书有三个分离的书脊。

以上所谈到的都是一些以装订为切入点的书脊设计方法，实际上设计是没有定式的，
它永远需要去创新去求变，如何把这些设计方法巧妙地运用到自己的设计中，实现他
的设计价值，创造它的实用价值、美学价值，是值得书籍设计工作者去思索的，这样
才能不断构建书籍新脊梁，进一步创造新的书籍形态。■作者单位：北京印刷学院设计艺术学院