珂罗版Collotype印刷是一种传统的印刷方式又名「玻璃版印刷」，是最早的照相平版印刷之一，也是最高级的影像复制工艺，而今不只从事这门高级复制印刷工艺的人快没有了！就连懂得如何说明珂罗版工艺的人也很少。四、五十年前在台湾新竹有一家珂罗版复制工艺印刷厂，专做同学录书册复制，但因人工成本高已有好一阵子没有生产，因此，日本同业及台湾的珂罗版早在三十多年前就不再生产，而改由一般以PS平印版为主的印刷。

中国今仍有珂罗版的复制工艺，其层次比木刻水印更高，尤其在细致的线条和层次表现上，是其他版式所无法望其项背的，如今天所使用的平版印刷工艺，若用4000dpi达到600线以上FM网的解析表现方可和珂罗版相抗衡。

William Herry Fox Talbot珂罗版印刷早在1852年由英国科学家塔尔博特（William Herry Fox Talbot）发现，在有机胶状物质中如鱼胶、明胶、蛋白液、蜂蜜、阿拉伯胶或PVA聚乙烯醇等物质，经重铬酸盐处理后的膜层会产生感光硬化的现象，明胶则在温水或热水中可以溶解，若加入重铬酸盐之后就不再溶解，在感光后形成硬化并且具有亲油性，最为特别的是这种感光硬化明胶，形成多种程度的渐进式吸油脂墨性，曝光越多吸墨性越强，反之感光少硬化少也就只能产生吸极少油性墨的特性。

1855年法国人柏德范（A.L.Poitevin）以此为基础，在玻璃版上涂布重铬酸盐明胶感光层进行石版印刷新工艺；1865年德国人（T.Dumotay）又将重铬酸盐明胶感光膜层涂布在玻璃版材之上进行珂罗版印刷。直至1869年由德国慕尼克的摄影师海尔拔脱（Joseph Albert）发明。涂布在玻璃上的明胶所形成之细微皱摺微纹路，有如FM调频网的乱纹感觉一样，尤其与FM网第三代的「变型虫」形状最类似。珂罗版的制作必须使用连续调阴片，与老式的多层次腐刻凹版不同的是，凹版须使用连续调阳片晒版，曝光的部份是耐腐蚀的光部、中间调，而珂罗版是曝光部份形成印纹，所以要用连续调阴片版曝光。制版时珂罗版是以玻璃为基材，上面涂布以明胶液加入重铬酸盐或重铬酸钾的感光膜，然后和连续调（无网点的）阴片贴合曝光，形成没有网点的阶调式硬化，经水洗、烘乾就完成珂罗版印版。印刷时必须使用含甘油的液体做为湿润液，先行濡湿印版上的感光明胶膜，以保护非印纹部份的不吸附油墨，然后再用油性油墨上墨，就如平印一样未感光硬化部份明胶膜拒斥油墨沾黏，或中间调有部份沾黏油墨而一部份拒斥油墨形成灰色的印纹，只有完全曝光部份因胶膜完全硬化下，形成油性质地就没有吸附甘油水分能力。一旦上墨时，油墨就会大量沾附在硬化明胶处，少量沾附在半感光的地方，完全不在未曝光含大量甘油水份地方沾附。这样的印纹特性形成非常具有和银盐相片一样，没有网点却能用油墨层厚薄表现印纹浓淡层次的印刷方式。

珂罗版印刷是使用平台圆压方式印刷机，放置玻璃印版的定版版枱及印版玻璃的背面，都须十分的乾净平整，只要一小粒微尘就很容易在印刷压力下，因受压不均匀而产生印版破裂。由于珂罗版之印纹是以平印的水墨极性不同的拒斥原理来分辨，明胶膜直接与纸张接触，因此必须使用高级无毛躁纸面的纸张印刷，且珂罗版的最高耐印量也只有数百到二千份，无法做到十万、二十万份的大量工业生产，印刷机速度因印版耐印量小、设备效率低，也没有办法大量高速生产。印刷时的版面水份维持十分重要，因此，印刷室里空气中的相对湿度以70％为宜，若太乾则因蒸发快，耗用水份多造成印刷不安定，甚至因水份不足而发生乾斑不能使用。若湿度太高时，虽对降低水份蒸发有利，却不利于印刷纸张尺寸的安定性，使纸张纤维因吸湿而伸长，产生套印不准的情况。

珂罗版印刷品质最接近银盐相片，俱有无网点连续调一样丰厚的层次，而且因明胶膜纹路十分细致，平滑阶调质感极佳，但也容易因给水、给墨的多寡而产生印刷时浓淡的变化，但在印制相片、水墨画又俱有最传神的效果。而且在黑白版调为求有更好的阶调，使用黑色版、灰色（中间调）、淡色（光部调）三块不同版调印版，分三次不同中性色的浓度印刷，可以得到极佳的印刷版调再现及厚实印刷效果。也有人使用珂罗版做四色彩色或更多色套印印制，其最大优势是不用考虑各色版的网点角度，因为构成珂罗版的细致明胶膜褶皱很细又是乱数不会重复，印刷十次、二十次也不起网点理则性的错网网花。但印刷数量不耐久的印版、容易变化不安定的版调，要做彩色平衡十分困难。

总体而言，珂罗版具有非常好的解析力、版调再现能力，但制作流程只能靠有经验的人以手工方式去操作，是属于工艺生产无法做大量快速工业化生产，因此，在近三十年高速平印机发展下已逐步式微，而中国仍有不少人热衷于珂罗版的生产工艺，不少中国着名画作如徐悲鸿的奔马图，也以珂罗版复制出佳作，现在不仅中国木刻水印复制工艺少有人制作，连珂罗版这一门在1876年由日本传来的工艺，也快找不到市场支撑点。