随着人民群众文化素质、经济收入的不断提高，收藏热的持续升温，越来越多的收藏者对古字画复制品显示出了浓厚的兴趣。人们对复制品的收藏也有了新的认识:复制品同样有一定的艺术欣赏价值和潜在的经济价值。基于以上原因，又由于珂罗版印刷能够最大限度地体现原稿件的艺术特色，达到其他印刷手段难以达到的艺术境界，因此越来越受到业界的关注。

一、珂罗版印刷的现状与发展趋势

目前，复制字画大多采用木版水印和影印，高级复制品采用珂罗版印刷，相比之下，木版水印成本低，能够复制出层次分明的字画作品。但因木版雕刻完全靠手工，要求操作者具有较高的艺术修养和卓越的临摹技能，而且要根据书画作品的运墨手法，将原作的技法和笔触完整地表现出来，一般需两套以上印版才能很好地套印出效果，虽说现在可利用电脑雕刻机快速精确制作木版，但应用并不多见。

珂罗版印刷是平版印刷的一种，多用于古代藏画、书法、碑拓、玺印等数量不多的复制。采用珂罗版印刷的成本比较高，它的特点在于：浓淡层次不是靠网点或者墨层的深浅，而是靠版面胶膜的曝光硬化程度来表现的，油墨附着程度与之成正比，类似胶片银盐曝光机理，这样原书画作品的精髓之处可完整地再现出来。在古画复制中,画是以色彩和层次来体现的。多数的印刷版种是以网点来表现色彩与层次的,而珂罗版印刷则不然,它的色彩与层次是依赖感光片的密度和梯节来完成的,也就是说古老的珂罗版复制工艺,是其它版种无法代替的,它的复制效果,欣赏价值和商品价值都高于其它印刷品。采用珂罗版方法复制的字画已成为人民生活中一种品味极高的艺术和收藏品。

珂罗版印刷是十九世纪六十年代由德国人阿尔贝特发明的，清朝光绪初年由日本传入到中国。1876年上海有正书局聘请日本专家实验成功珂罗版印刷，随后文明书局亦开始珂罗版印刷。1907年，商务印书馆开始实验珂罗版技术，1919年，终于成功地印出宣纸15色套印，这是一个里程碑式的成功。从此，中国珂罗版印刷事业有了极大发展。二十世纪中叶，更新的印刷技术出现，珂罗版印刷曾一度衰弱。由于珂罗版印刷工艺的普及性不强、材料不易买、自配重铬酸盐感光液有毒性，很难适合广大个体投资者等缺点，严重制约了其发展。由于以上原因，我国许多珂罗版印刷厂家被撤销，珂罗版印刷似乎被人们遗忘了。然而，珂罗版技术毕竟有其他印刷方式无法取代的特点，二十世纪后期以来，随着人们对于高质量的古字画复制品需求的升温，珂罗版技术重新得到人们的认可，珂罗版印刷工艺将像“枯树逢春”一样进入一个新的发展时期。从我国目前文化艺术品市场交易已经初具规模并有很大的增长势头，以及印刷行业不断涌现从事艺术品复制的印刷企业，一些印刷企业复制的印刷品大量的出口等方面来看，珂罗版印刷工艺将会得到进一步的发展。

二、珂罗版印刷的特点及制约其发展的障碍

珂罗版印刷的特点在于其浓淡层次不是靠网点或着墨孔的深浅来实现，而是按版面胶膜曝光硬化程度不同，膨胀性能不同来实现的。印刷时利用胶膜不同的膨胀程度吸收不等的水分，达到对油墨不同程度的粘附与排斥，从而再现连续调层次。这种古老方法显示出优良的阶调再现性，虽然耐印力低，但正是这一特点使古老的方法得以保存至今。在复制中国画、水粉画、铅笔画、字帖及黑白照片等方面，作为仿真迹复制工艺，珂罗版有它独特的地方。

将珂罗版印刷工艺的特点归纳为以下几点：

①属于直接平版印刷。珂罗版印刷是发明很早的一种平版印刷技术，它和平版胶印不同，没有中间橡皮滚筒来转印图文，而是印版和压印机构（压印滚筒）直接接触来进行油墨转移；

②应用感光胶膜膨胀原理；

③耐印力低，一般只能印500张～3000张，最多5000张左右；

④复制效果好，能忠实地再现原稿的层次，不同网屏能够复制出照片一类的连续调图像，复制效果远远超过平版胶印；

⑤工艺难度大，需要一批具有高级技术水平的工作人员；

⑥成本高，印刷时间较长；

??? ⑦用途较窄，主要用来复制手迹、书画之类的精典原稿。

三、提高珂罗版印刷效率的途径

通过新技术的应用以及长期工作的经验总结，采取以下措施可以提高珂罗版印刷工艺的效率：

1.合理选择底片与拍摄

珂罗版印刷工艺的第一步是照相。复制过程中，利用照相机进行拍照是目前珂罗版印刷单位普遍采用的一种获得印刷软片的办法，此种办法可以使原稿层次、色彩真实而逼真地反映出来，且层次和色彩的损失率可人为控制在最低限度。照相时所用的软片大致分为两种，一种是照文字用的硬性片，如YZ－600Ⅱ拷贝片，另一种就是全色片如PA或PB片，这种全色片主要用来照彩图，照文字这种软片又分盒片和卷筒片两种。

拍摄以专色为主色调的各种画时，它的色调与层次的反映直接影响视觉上的整体效果。一幅层次较丰富的专色画，如果阶调较长的可拍摄3张印片来完成，即浅灰、中灰、黑。浅灰可采用PC软片拍摄，这样可使整体阶调较长，而且基本色调部位颗粒细腻。中灰采用中性PB软片拍摄，它具有一定的感光片宽容度以及色调阶梯分明的特点。黑版采用PA软片，它可使画的阴暗部位层次丰富，阶调适宜。在拍摄徐悲鸿先生的作品《漓江春雨》、《奔马》（图一）及吴作人先生的《骆驼》，齐白石先生的《虾》，黄胄先生的《驴》这样一些以单色调为主的层次丰富的作品时，都采用了这种方法，其效果非常成功。

图一 单色调作品

2.正确涂布结合液与感光液

结合液要浇洒在玻璃的磨砂面上，浇的时候要注意，先把结合液浇在玻璃的A 端，然后用左手把玻璃的A 端抬起，右手拿着一张弓，用弓弦拦着结合液，让其一段一段地流向B端，如图二所示。当整个玻璃面布满结合液后，把它放在支架上，腾出双手，再从C、D两个侧端，托起玻璃离开支架，再进行前、后、左、右晃动，使结合液充分均匀地布满玻璃的磨砂面。待干后，采用同样的方法在结合液上再涂布一层感光液（如图三）。涂布均匀时，则停止摇动，随后把玻璃板放在晾架上自然干燥。

图二 结合液的涂布

图三 结合液与感光液的涂布示意图

3.改进晒版工艺流程

我们知道，所有感光硬化的原理都是这样：将一种溶于水并能膨胀的有机物质，用重铬酸盐处理，使其具有感光性能，再进行干燥、曝光和显影，未曝光部分为未硬化部分，曝光部分则为硬化部分。为了使硬化部分更牢固，需要回光处理。在以后的印刷过程中，硬化部分即图文部分着墨，未硬化部分不着墨，这样就突出了图文部分。晒版时先把感光玻璃放在晒版机的平台上，感光胶面朝上，再放上修好的底版，使图文部分暴露出来，把四周用黑纸盖好，防止版面非图文部分曝光，否则印刷时就会上墨，造成画面的污染。可以根据画面情况随时调整曝光时间。还有一点要切记，那就是底版的放置方向。由于底版是阴图底片，所以底版放在感光版上应与原稿的方向相反，即在原稿上左边的文字或图形，在感光版上就应该放在右边。只有这样，铺上纸印刷后，才会从右边还原到左边。每块版晒完之后接着进行“回光反照”，即取掉底版，并把感光版翻一个面，让它的背面朝上，感光胶面朝下，再曝光。这样做的目的就是为了使图文部分固化得更加牢固。正、反曝光都完成后，就把感光版放入水槽中冲洗。

4.合理调整印刷压力

?? 珂罗版印刷由于是平印技术，一直存在印刷压力不足的缺点。近几年，这种情况得到了改善，人们把打样机引进到珂罗版印刷中，通过一系列调试改装，使打样机成为了大幅面的珂罗版印刷机，既解决了大尺寸印刷品的需要，又克服了手工操作压力有时不够的缺点，真可谓是一举两得。

?? 打样机在印刷时很方便，一按按钮工作机台便自动向前行驶，通过压印滚筒时，压力传达下来，使印版上的油墨转移到承印物上。但是压力的大小很关键，压力大了，则会压碎印版玻璃；压力小了，则油墨不能完全转移到承印物上，因此，调整好压力极为重要。通常的办法是在承印物(比如宣纸)上加一些硬卡纸，先加一层，试试，如果不够，再加一层，直至合适为止。同时强调一点，硬卡纸的幅面最好与印版的幅面同宽，如果偏窄，则易造成印版损伤。

图四 珂罗版的涂墨与印刷

四、珂罗版印刷易出现的问题及解决方法

1.套色不准

套色不准是纸张受温度及湿度的影响，产生收缩或膨胀，有条件的印制单位，要对室内温度及湿度严格加以控制，温度控制在18～22℃，湿度控制在70%为好。

2.印版上脏

产生的原因有印版在制作时，使用了湿度较大的印版，晒版曝光过度和感光胶过滤不好，颗粒过粗，当天使用完的印版，可用清水浸泡一下再用玻璃板盖住印版，12h后再使用。如果上脏，可采取按1：2稀释的去脏药水去脏，如效果仍然不佳，可改用纯氨水去脏。

3.宣纸粘连问题

产生的原因有：胶膜结膜不够，药膜发软，制作印版时清水冲洗时间短，未感光部分仍有胶膜。解决方法是用回光坚膜或涂福尔马林可加以克服。